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不堕胎不狗血,也能拍出青春的模样!

  16岁的佩佩,同大多数这个年纪的孩子一样,对自己充满着各种各样的不确定。尤其是对于每天往返于两座城市、两种文化、两种环境的她来说,还透着一种生硬的撕裂感。

  「有朋友的地方没有家,有家的地方没有朋友」

  一天的生活,被掰成了两种状态。

  在香港上学时,会借用自己身份的优势倒卖手机壳挣差价;会一张一张把团状的钱铺平放在钱盒里,享受挣钱的快乐;会站在天台上看着阳关灿烂的天气和闺蜜jo想象身处漫天飘雪的日本,泡着温泉喝着清酒。

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  可一旦坐上通往深圳的地铁,一切热闹喧嚣瞬间归为平静,家中挥散不去的二手烟味、碰撞的麻将声以及整日黑夜颠倒的母亲,虽然名为「家」,但佩佩从未体会到在香港所拥有的温暖。

  这个从两座城市作为切入点的青春片,让很多人体会到了从未有过的异样感。

  异样,在这里不是贬义,而是充满着惊喜和讶异的成分。

  自13年赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》打开青春市场的大门后,我们的青春就电影走入一个怪圈——

  堕胎、车祸、打架是必备要素。

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  就不能老老实实过一个正常的青春吗?小嘴一天叭叭地一个狗血青春题材剧本就出来了,这样的青春咱谁经历过?

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  所以,《过春天》的难得之处在于用最不矫情的手法记录了一个懵懂少女的成长与感情。

  她普通。

  长相普通、家庭普通、学业普通,甚至性格也普普通通,虽然有一个关系甚好的闺蜜,可两个人的性格和家庭也是相差甚远。

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  jo性格大胆,每次都是她在一旁吆喝吸引大家过来买手机壳,佩佩则躲在后面微微一笑;jo善于交际,在出海的生日趴上她和每一个人的交流都游刃有余,而佩佩涩涩的站在一旁,不知所措。

  其实在佩佩心中,对于jo有一种偷偷的仰慕甚至是依赖,因为她,佩佩在香港这个大都市有了一点存在感。

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  直到加入苹果手机走私团体后,佩佩在香港浮游一般的生活像是抓到了一根救命稻草。

  利用学生的完美伪装,将香港的手机带到深圳完成一次走私,便可以轻松获得比卖手机壳多几倍的钱;从前渺小的佩佩被人“尊称”为佩姐;团队老大花姐甚至扬言要收佩佩为干女儿。

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  面对这些突然涌入生活中的“意外”,佩佩的反应是享受。

  更甚,在这里,她好像发现了自己的爱情。

  那个人,就是jo的男朋友阿豪。

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  两个人从头至尾都没有出现牵手、拥抱、亲吻的镜头,但总能感受那隐隐令人怦然心动的美好。

  第一次,因为一场游戏跳下水的佩佩,被阿豪有力的双臂抱上水面;

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  第二次,走私手机出现失误被贩夫走卒围堵之时,一只大手将佩佩拉入安全地带;

  第三次,在大排档兼职做掌勺的阿豪,自然的指挥着来吃饭的佩佩帮自己招呼客人;

  第四次,阿豪拉着佩佩深夜爬上一座山顶,他看着夜空中闪烁的某一处大喊“你看是流星啊!”

  佩佩嘲笑的回复他“是飞机啊大哥!”

  阿豪愤愤的说“只要信不要问!”

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  第五次,全片最接近两人关系的小高潮,也被大家冠以“最接近性爱的一场戏”

  昏暗潮湿的狭小空间内,两人为着一单大生意在做着准备,无限接近对方的身体将一排排手机缠至对方的腹部,胶带做着圆周运动,一圈一圈,而二人的距离也忽近忽远,安静的房内只剩下浓浓的喘息声···

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  明明只是为犯罪而互绑手机,却充斥着比堕胎还隐晦的青春气息。

  青春的躁动、原生家庭的失败、两座城市的撕扯、自我的怀疑,跃然荧幕之中。

  《过春天》的出现,打破了市场固有的青春电影的模式,青春不仅仅只能发生在学校、恋爱、撕逼上,每个人的青春远看大都相同,但细看却大相径庭。

  我们的青春可能如《狗十三》中牺牲自己的棱角学着成为一个大人;

  可能是《蓝色大门》中为了寻找某个问题的答案;

  可能是《怦然心动》中明白了何谓“喜欢”;

  可能是《七月与安生》中两朵带刺的玫瑰花疼惜对方的同时却也伤害彼此。

  不堕胎不狗血,也能拍出青春的模样!

  但唯独我们的青春中,没有堕胎没有狗血。

  唉,想想我们的观众多可怜,想看一部有共鸣的青春片偏偏都是和自己的青春无关,硬是把这类电影当成了N年前的电脑游戏扫雷。

  不堕胎不狗血,也能拍出青春的模样!

  就怕踩着雷,被炸得一蹶不振。

  最后一句:

  《过春天》放心去看吧,不是雷!

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